这世道，连一个反派角色都能引发争论，更别提跟闺蜜在微信上吵得面红耳赤，手指都烫了。昨晚我和朋友因为杨贵媚拿视后，纠缠了一个多小时，最后谁也没说服谁，只能悻悻作罢。 这事儿让我冥思苦想许久，突然豁然开朗。我们是不是常常把角色好和演得好这两件事混淆了？一个角色能激起观众的强烈反感，甚至恨得咬牙切齿，这本身就证明了演员的厉害之处。如果只是一个木头桩，空洞地念着台词，又如何能让人产生如此强烈的情绪？那些谩骂，恰恰是演技最好的证明。
我没有立刻把这个想法告诉我的朋友，我知道她肯定会更凶。 杨贵媚这次凭借高张玉敏一角，捧得了第三座金钟视后奖杯。67岁高龄，而且距离上次获奖整整27年！我年轻时也曾参加过金钟奖的角逐，在后台见过她几次。那时候她还比较拘谨，言语谨慎，仿佛每个字都经过了反复推敲。而这次，她在后台说了一句让我印象深刻的话：以前拍戏总是力求做到百分之百，把每场戏的情绪都提前算好，这次只做了一半，另一半，交给对手。
这句话听起来轻描淡写，但细细品味，却蕴含着多少沉淀下来的经验和自信？几十年在行业摸爬滚打，才能有这份从容和勇气，将部分掌控权让渡给他人，化为更具张力的化学反应。 高张玉敏这个角色，怨声载道。剧播期间的弹幕上，充斥着大妈好狠、太会算计了、这女人太可怕了的评论。杨贵媚自己也承认，观众恨她恨得都痒痒的。可她并没有因此而解释，或者试图洗白，你骂你的，她演她的，恪守自己的职责。
后来，我的朋友又发消息来，表示她重新把后面的几集都看了一遍。她承认，这个女人并非只有恶，但依旧无法释怀。我便说道，那说明她演得太成功了，让你难以放下偏见。她回复了我一个无奈的白眼表情。 其实，我当初还有半句话没有说出来。（我知道这次评审投票的具体情况，包括哪个评审在最后一轮改变了票数，但这件事如果传出去，恐怕会惹麻烦，算了，不说。）
回想起小时候，母亲总是追着八点档的连续剧看，最痛恨的就是那些反派角色。可奇怪的是，她边看边骂，却从不换台。我小时候曾问她，既然这么讨厌，为什么还要看？她回答说，最让人膈应的不是这个女人有多坏，而是她居然跟你解释得通，你明明知道她做的事情不对，却仿佛能感同身受。 那时候，我总觉得母亲的话有些晦涩难懂。如今再回首，我的朋友对高张玉敏的厌恶，竟与母亲当年的感受如出一辙。
真正让你无法释怀的，不是她有多么的坏，而是你却在不自觉地理解了她为什么会变得如此。 这其中的微妙之处，令人深思。杨贵媚27年前第一次获得视后，是凭借《天公疼好人》中阿卿这个角色，一个在欺凌中长大的童养媳，默默忍受，眼泪止不住地往下掉。当时，坏女人通常只是配角，而主角必须是善良的。如果高张玉敏这样的角色，放在那个年代，恐怕只能沦为一个被正派主角打脸的反面教材。而如今，她却站在了故事的中心。
时代对演员的期望在不断变化，演员也在不断地适应和突破。或者反过来，是演员们用他们的表演，推动着时代的进步。 再来说说谢欣颖。这次她和杨贵媚争夺视后，只差了那么一票。有人认为谢欣颖更应该得奖，也有人支持杨贵媚。我懒得站队，因为这两个女人都演绎了各自的人生，各有各的苦难，要简单地分出高下，无异于看戏。
不过，我还是要说一句，评审们投票给杨贵媚，并非单纯地认为杨贵媚比谢欣颖演得更好，而是因为高张玉敏这个角色本身更复杂，更难以驾驭。这样的角色，放在谁手里都是烫手的山芋，而杨贵媚却勇敢地接下了它，而且表现得淋漓尽致。这本身就值得肯定。 我的朋友后来补了一句，如果让她选择，她可能还是会投谢欣颖。我回复了两个字：行。她又说，杨贵媚演得确实很棒，只是她无法认同高张玉敏这个人的价值观。
我回答说，你说的透彻了。 仔细琢磨一下，杨贵媚并非科班出身的演员，她最初是一名歌星，是通过台视的《新人奖》进入演艺圈的，和李烈、邵佩玲并称为台视三小。后来，她转行成为演员，前几年并不顺利，甚至一度隐退回家，陪着母亲看日剧录像带。正是这短暂的蛰伏，让她重新沉淀下来，从苦情戏的童养媳，到权力场上的女政客，40多年来，她不断突破自我，摆脱了妈妈专业户的标签。
我见过太多演员到了她的年纪，开始选择安全、讨喜、温和的角色来巩固自己的地位，避免犯错。但杨贵媚却偏偏不走寻常路，她饰演的角色往往是被观众骂的，但又能让你恨不起来，更解不开那份心结。她不是不怕批评，而是她深知，观众的厌恶恰恰证明了她成功地塑造了这个角色。 所以，我现在已经不想再与我的朋友争论了。她讨厌这个角色，我欣赏她的演技。我们看到的，从来就不是同一件事。
写到这里，手机又响了。我的朋友发来一张截图，网友们把高张玉敏的台词拼接在一起，配上标题：最讨厌的是她说得都对。她发了一串笑到流泪的表情。我回复了她两个字：着了。然后，我起身去煮面了，让温暖的汤面驱散这夜的思绪。
