
上月底,三丽鸥的一则微博宣告,与热门日剧《别班》第二季的联名合作戛然而止。紧随其后,日本官网发布了一份略显慌忙的日文道歉。这部剧在剧情中将中国情报人员塑造为施暴者,其中令人不寒而栗的酷刑细节,与当年侵华日军的残暴行径竟有高度相似之处。两天后,外交部在例行记者会上,发言人回应时明确指出,该剧再次暴露出日本国内深藏的一股势力,他们试图通过文化产品对中国进行恶意丑化和抹黑。与此同时,日本政府发布的2026财年防卫预算高达9.0353万亿日元,创下战后新高,且连续14年保持增长态势。高市早苗更是豪言壮语,宣称将年内启动安保三文件修订。乍看之下,联名风波与预算案看似独立,实则紧密相连,如同两条平行线汇聚于同一条不可忽视的趋势:日本国内对华敌意,正在从一时情绪升华为一种稳定且有利可图的商业模式。




《别班》这部剧的问题,不单单在于将中国人描绘成反派,更在于将侵华日军所使用的酷刑手法,复制到现代中国人的身上,让观众在娱乐的氛围中完成一次潜在的敌意训练。三丽鸥之所以愿意参与联名合作,是因为这类叙事在日本本土具备市场潜力,能够获得收视率、话题度和销量。文化产品在此承担的功能,是将社会对外强硬的抵触成本降至最低,无需深入研究防卫白皮书,仅靠观看几集电视剧就能接受外部环境充满危险的设定。企业进行联名合作,以及与重工企业接洽订单,本质上都是同一种行为,都在右倾的市场中寻求收益。 三丽鸥的道歉声明,首先发布于微博,随后补发日文版本,声明中仅提及与企业理念不符,完全避开了对历史的任何态度表述。这种行为的性质需要明确,它是一种经过精密的止损策略,中国市场的收益被清零,项目不得不停止。然而,止损可以重复,立场却不能轻易改变。只要右翼叙事在日本本土依然能够带来流量和销量,下一个联名、下一部剧、下一笔政治捐款都将再次出现,并且会更加隐蔽。指望一份道歉声明带来实质性改变,无异于将商业止损误认为立场转变。中日之间关系的升级拥有自身固有的节奏,一次的试探,如果对方的反应仅限于抗议,代价便仅限于一个项目的损失,下次试探就会更加深入。日本的政商结构正擅长这种试探:企业试探文化红线,政客试探领土表述,军工试探出口边界,各方都在等待对方率先行动,同时也都在观察对方能够承受的底线。 要让这种试探停止,唯一的途径是将代价做得足够重、足够长、足够难以回避。具体而言,对涉史涉台问题的企业,需要一份可核查的清单,清晰列出准入、采购、合作、人员往来等方面的限制,将踩线行为从一次公关危机转化为持续性的经营成本。同时,应大力提升国内市场的吸引力,包括产业能力、消费规模以及技术合作,企业的利益重心将随之转向更有优势的一方。此外,还应积极主动地进行舆论引导,提供翔实的历史资料、档案影像,以抵御对方的文化输出。更不可忽视的是,日本名义国内生产总值在全球的比重已从90年代初期的18%骤降至3.7%,日元贬值,传统优势产业在国际市场上节节败退,社会心态日益焦躁。右翼势力为这种焦虑提供了一个现成的解释,即外部环境充满挑战,导致生活困窘。企业迎合这种说法,不仅能够获得本土市场的认同,还能够换取政府的订单。经济下行往往不会带来温和,它更容易让军工订单成为谁也不愿松手的依靠。 放眼长远,日本军工体系早已存在。在1945年战败后,虽然财阀被解体,但三菱、川崎等企业的技术班底和政商网络却得以保留,和平宪法将军品业务压制到最低,但基础始终未被抹去。防卫费的大幅增长和出口解禁,如同揭开了压盖数十年的封印,压抑已久的势力得以重现。因此,军工复合体正在形成的说法需要修正,它并非正在形成,而是重新活跃。日本这轮右倾,根源在于国内的利益分配。政治家的表态无法改变利益的方向。道歉无法阻止这套体系的运转,唯有增加成本才能使其减速。接下来,中日之间真正需要比拼的,是各自能否率先削减对方的收益。














