很多人对1990年港片《我未成年》的印象，都停留在青春成长、感化院女孩的常规叙事上，可真正让人记到现在的，从来不是那几个女孩的改过自新，而是李丽珍演的罗敏儿这个角色。
和片中另外三个因贫困、家庭重压失足的女孩不同，罗敏儿家境优渥，进感化院只是一时冲动伤人，根源却是父亲惹下的烂摊子与家庭内部的纠葛。她的过错有目共睹，可她要承担的代价，远超出了自身行为该对应的重量。
她在片里始终是安静的，没有激烈反抗，也没有哭天抢地质问命运，只是默默适应着不属于自己的环境。只有那场水边划船的戏里，她抬手拨开头发的淡淡笑意，让人暂时忘了她是个待改造的犯错少女，只当她是个普通的年轻女孩。这份干净里藏着的忧伤，根本不是演员的气质加成，是她处境自带的别扭：明明没有清晰的底层困局，却要扛一份不完全属于自己的惩罚。
这个角色的特殊之处，就在于她没有非黑即白的标签，既不是传统意义上的坏女孩，也不是完全无辜的受害者，夹在个人责任与家庭牵连之间，位置格外尴尬。现实里很多年轻人的失足本就没法用好坏定义，有的是自己选的路，有的只是被长辈的问题推着走。如果只喊着进了感化院就要改变，不去帮人厘清自己到底为何走到这一步，所谓的成长本质就是一句空话。
和《无因的反抗》追问成年人的正确是否合理、《无人知晓》直面孩子承担不属于自己的重担相比，《我未成年》的处理要温和得多，甚至给罗敏儿安排了和教练相恋的圆满结局。可观众看完总觉得不踏实，片子根本没说清她出院后怎么面对父亲，怎么消化那场没理清的风波，所谓的好结局，不过是把她从一个问题里拎出来，直接放进了另一个框架里。
她没机会问出口的那些问题，自己该担多少错，父辈的麻烦凭什么要她扛，片子到最后也没给出答案。所谓的大团圆只给了她模糊的未来，却从来没碰过她悬而未决的过去。也正是这份没被说透的遗憾，让罗敏儿这个沉默的角色，成了观众心里放不下的印记。
