翠羽天香 张玉明
冠面写真
孔雀头顶冠羽并非生于额头，而是从头后枕骨处一簇向上散开；面部带有标志性裸皮，无羽毛覆盖，是其生理关键特征。此幅以淡赭轻晕裸皮，柔和晕出圆转体积与肌理褶皱，不勾硬轮廓。
翎相得骨
画孔雀颈部，雄孔雀若一味堆染，极易画成平板一块，雌孔雀毛杂，信手涂鸦就会闷乱。此作顺着毛发走向铺色分层，体现颈骨灵活的动态。下巴处短毛扎实厚重，自带绒感，不做细碎刻画。颈部羽毛纤细轻盈，形体转折处墨色叠聚，毛发自然堆积，呈现出其骨活动的灵活。
羽见锋棱
此片翅羽，翎丝根根利落，起笔露锋，收笔见尖，起止分明。如同行书线条，劲挺而不生硬，线条兼具弹性与骨力。层层叠叠的羽片走向也依托此线条显化。
芳姿映彩
三朵牡丹姿态各异，正面者层层环聚，体量充盈，完整托出花蕊，以黄朱分染，颗颗饱满圆实。侧面者不展露全貌，有藏露之妙，亦富丽雍容。设色随环境而变，上方红花浓郁沉厚，邻近孔雀翠尾，重色互衬，艳而不浮；下方粉紫花卉清润淡雅，伴于苍劲湖石之间，取清和虚灵之调。花色一浓一清，位置一上一下，相互避让呼应。
翠尾合度
尾羽并非紧贴躯体，而是分层垂落，眼斑羽羽干坚挺，上段生眼斑，下端延展细密羽枝。身羽多层复罩，绿棕灰诸色融染，肌理厚重细腻。羽片随垂势自然蜷曲，羽枝自羽干放射排布，长短参差，不做平直刻板处理。
孔雀爱尾，不舍情志
《太平广记》记载，罗州山中雄孔雀，格外珍视华美尾屏。每当停歇，必先择一处能妥帖安放长尾之地才落下；逢大雨浸重尾羽，纵然猎人逼近，仍恐损伤金翠翎羽，不肯展翅逃离，终被擒获。
故事文眼不在讥其愚痴，而在叩问取舍。孔雀以一身华彩为志，把尾屏视作自身风骨与光华，宁舍性命，不愿损毁与生俱来的美。这份执着，恰与画中孔雀相映：画家绘翠尾繁花，不单摹写翎羽形态，更是描摹这份为美坚守的情志。
玉兰孔雀 张玉明
斜势破平
以斜势造险，右侧前景玉兰与孔雀形成双重斜势，若一味顺向铺排，线条易趋雷同，画面呆板。画家以细枝作为破局关键，反向斜切穿插，丁字交错以截断长势，破平弊病。细枝串联玉兰、禽身与老干，贯通整幅气韵，于险绝动态之中稳住画面重心。
团羽写蓬
笔法轻简凝练，跳出常规丝毛的光亮质感。颈羽以宽笔顺形体走向铺排，不逐根细描，而以块面概括体积。颈部羽毛蓬松隆起，如同肥硕家猫的蒜瓣毛，一簇簇抱团堆叠，随脖颈扭转形成自然起伏，聚散开合。
玉兰意象
玉兰古名辛夷，自古喻高洁君子之质。《离骚》载“朝搴阰之木兰兮”，所咏木兰便是玉兰一类，象征不染尘俗的品格。历代画家中，文徵明、徐渭皆善写玉兰，或疏枝淡墨，或繁花素艳，贵在取其清逸风骨。
一气曲成
大势定而小节呼应，一气贯通，方无散碎之弊。孔雀回首低啄，颈部呈婉转S形，尾羽每一片翎毛顺尾梢暖黄羽丝斜向舒展，单羽小动势与脖颈曲线相合；躯体平实无大幅扭转，仅长尾层层垂曳带出绵长拖拽气韵。
张玉明
张玉明，天津市美术家协会会员、红桥区美术家协会副主席、南开区美术家协会副主席、天津市湖社画会会员。
长期从事中国花鸟画创作与研究，出版《工笔画翎毛画法》《线描孔雀》《孔雀技法画集》等多部绘画专业著作。2006年，天津市电视台曾以“梅花香自苦寒来”为题，对其绘画成就进行专题报道。
