齐鲁晚报•齐鲁壹点记者 倪自放 实习生 边鑫磊
山东影视制作股份有限公司制作的首部古代战争题材AIGC网络故事片《战神戚继光之不让江山》正在爱奇艺热映。该片根据民族英雄戚继光的事迹改编，讲述了戚继光带领戚家军勇夺横屿岛、抗击倭寇的英雄史诗故事。日前，影片主创接受了齐鲁晚报·齐鲁壹点记者专访。
技术洪流
不少工种都要调整
《战神戚继光之不让江山》采用AI仿真人制作技术，将我们带回到四百多年前的福建横屿岛，那片硝烟弥漫的滩涂，是戚继光率军抢滩的战场。作为山影首部AIGC网络故事片，选择有历史厚度、有人物深度、有视听烈度的战争题材，既是一次新的制作挑战，也是一次创作边际的拓展。而那些传统实拍中难以完成的镜头，如今也有了被完整呈现的可能。大雾中行军的压迫感，戚家军长短兵器交替、攻防一体的阵法推进，都在AI的镜头下淋漓呈现。
影片AI技术总监周韬表示，《战神戚继光之不让江山》最初是按照真人实拍故事片准备的，做古代战争题材AI电影是一次全新的尝试，制作上需要做出许多改变，“首先是剧本上的改变，为了适配当下的AI技术，大场景战斗戏会保存，人物的文戏相对减少一点点，但是人物对打的戏份从剧本层面来说也会减少一些，AI在处理对打的着力点上目前还不行。”
相比于传统影视制作，各工种的变化也非常明显。接受采访的影片主创人员说：“相对于实拍来说的话，AI电影制作没有了摄影，没有灯光，没有了化妆和造型。”美术部门还是存在的，但是美术部门的工作方式在改变，“实拍影视制作美术是现场搭景，AI制作美术部门的职能换成了画图，把场景画成图喂给AI，由AI来实现这个场景。”
作为一部AI网络故事片，《战神戚继光之不让江山》的AI制作中最难的不是文戏，而是群体场面。接受采访的影片主创人员说：“AI的算力有限，在生成这一个镜头的时候，这些算力就会被分到各个项目上，有保证清晰度的，有保证人物脸型的，有保证人物服装的等等，每个人衣服不一样，铠甲不一样，武器不一样，脸型不一样，动作还不一样，想想每一项上能分的算力就少了。AI算力分配不足，就导致生成的影像达不到要求，就会有些奇怪的动作和姿势。”
以影片中最经典的戚继光鸳鸯阵为例，这个阵法中有12个成员，每个成员在阵法中的职能不一样，使用的武器各不相同，包括头盔和铠甲的款式也有所区别，这是一个非常复杂的阵法。“这个镜头虽然只有十几秒，但我们生成了上百个版本，耗费了非常多的算力，目前这个版本相对是最好的，但我个人还是不太满意。”
以史为锚
不变的是故事与情怀
105天、20余人，《战神戚继光之不让江山》完成了传统拍摄需上千万元预算、数百人剧组才能实现的宏大战争场面和完整叙事。在这场“制作攻坚战”中，山影团队沿袭了传统影视创作的核心工序，全员围读剧本，美术造型精考史料，武术指导实拍动作，导演拆解戏剧情境、精准把控表演细节……山影用这部电影再次证明，AI可以缩短制作周期、降低生产成本，但精品的标准要始终坚守。
为了找到横屿岛之战的历史根基，主创团队翻阅大量古籍寻找线索，亲赴福建横屿岛实地采风，切身感受古战场的地貌特质与当地延续数百年的人文氛围。“古代战争题材AI网络故事片面对的是历史上真实存在的人物，不可能像玄幻题材那样天马行空，《战神戚继光之不让江山》最初是按真人电影筹备的，这让我们整体上的创作是以史为锚的。”
技术再变，好的故事与情怀永远是一部好作品的前提，算力会迭代，模型会更新，唯有对历史的敬畏，才是技术洪流中恒久不变的坐标。相对于传统影视制作，AI电影的制作有许多改变，也有许多不变的，“业界也有用AI写剧本的，但多用于漫剧这一类，甚至好的漫剧和AI电影这种，AI剧本还是非常明显地缺乏情感和温度，特别是像《战神戚继光之不让江山》这种有历史根基的作品，一个有优秀编剧创作的剧本还是必需的。”
这些努力最终化为片中细节：除内奸、测水文、拨念珠算步数、覆草填泥渡滩、泥撬抢滩、虎蹲炮减重等。在整体创作中，团队恪守“大事不虚，小事不拘”的原则，坚守历史逻辑、现实逻辑和艺术逻辑，让每一帧画面的呈现不是AI的凭空想象，而是人先踩进泥里，再把坐标喂给算法的结果。“虽然是AI电影，但主创人员没有真实的感受，给不出真实精彩的描述，AI就给不出逼近真实的表达。”
